古錢幣上的書法藝術史

                                      2016年12月10日 20:55 166401次瀏覽 來源:   分類: 金屬器皿

                                      導讀: 我國的古錢幣,能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真書、行書、楷書等各種書法,真是集我國歷代書法之大觀。因為歷代的帝王,對錢幣上的書法都十分講究,許多錢幣上的文字,都是由皇帝卸筆親書,或由著名的書法家撰寫。由此可見,我國的錢幣史,也是研究書法的最好依據。

                                      我國的古錢幣,能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真書、行書、楷書等各種書法,真是集我國歷代書法之大觀。因為歷代的帝王,對錢幣上的書法都十分講究,許多錢幣上的文字,都是由皇帝卸筆親書,或由著名的書法家撰寫。由此可見,我國的錢幣史,也是研究書法的最好依據。

                                      我國最早的文字是象形文,文字的書法美也是建立在以象形為基礎、逐步變化出來的線條形體結構上的。線條自如,縱橫合度,曲直得體,布局美觀,疏密協調,橫直轉折,安排緊湊,皆為書法藝術之精華。

                                      我國古錢文的書法美,是用文字鑄記地、記重、記年、記干支、記年號。主要用真、行、篆、隸、楷書文體。而篆、隸、楷書主要表現為靜態美,但篆書筆畫回環曲折,隸、楷書的磔、折、鉤、挑,又有一種動態的美感。

                                      我國最早的金屬鑄幣是布幣和刀幣,它的產生,與當時人們的生產、生活有非常緊密的關系。原始空首布幣,該幣出現于春秋戰國的初期,即公元前8世紀左右。錢 幣仿制于青銅鏟形農具 “縛”,故又稱鏟布,這與殷商時期,農具縛曾充當過交換的財產有關。以后又逐漸變成交換的等價物,在此基礎上,又演變為金屬鑄幣形式的“原始布”,一般通 長16 。4厘米,足寬9 。5厘米,面文有一字。或四字,有的是數字,有的是天干、地支,面文與甲骨文相似。錢文是用尖利工具在錢幣上鍥刻的,所以筆劃以直沖的橫、直、斜線為主, 間以弧線和曲張,每一刀沖下未作修飾,故線條顯得自然、挺拔、,流暢。我國史學泰斗郭沫若說:“以規整之款式鏤刻于器表。其字體亦多作渡磔而有意求工,凡 此均于審美意識之下所施之文飾,中國以文字為藝術 品之尚此開始。”

                                      先秦的刀幣,出現于春秋戰國中期,也正是農業生產力有較大發展的時期。當時的諸侯需要加工精制的器物,因而促進了工藝技術的發展。最為典型的刀幣有齊國的 “齊法化”、“齊返邦長法化”,燕國的“尖首刀”、“明宇刀”,趙國的“甘丹”、“王化”字的圓首刀幣等,“齊返邦長法化”6字刀幣,長18.5厘米。重 45克左右。這種文體具有生命活力的美感。

                                      周代的文字筆畫繁多,稱為大篆體;春秋戰國時期。文體筆畫有所減少,稱為中篆體。到了秦國。宰相李斯統一了六國文字,對大、中篆字體進一步減化,稱為小 篆。李斯曾寫《萏頡篇》給全國學童作課本,對文字的規范化起了重大的作用。我們可以從秦國鑄造的大環錢“第一重四兩”、“第五重四兩”、“第十一”、“半 兩”等秦錢幣中看到小篆的風采。它是筆畫均勻的曲線長形,結構的美十分類出。其運筆的輕重、虛實、強弱、轉折、頓挫。凈化工線條,好似音樂旋律一般。走書 法家張環瑾評論道“畫如鐵石,宇若飛動。其形莊嚴,其勢飛騰。”

                                      西漢末年(公元7年)。新朝王葬時期鑄造的錢幣,其篆體文字末尾或尖如懸針,或圓如垂落在書法上具有多樣變化的美感,后人稱這種字體為懸針篆,也是古代錢 文書法中的一絕。王莽時期鑄造的金錯刀——“一刀平五千”大錢(上圈)不僅錢文美。而且工藝高超,形狀奇特,為歷代錢幣收藏家夢寐以求的珍寶,不少文人雅 士也為金錯刀大錢留下過許多贊美之詞。孟浩然詩目:“爾持金,錯刀,不入鵝眼貫”;張平子低吟:“美人賜我金錯刀,何以報之英瓊瑤”;錢昭度詠嘆:“荷揮 萬朵玉如意,蟬弄一聲金錯刀”。

                                      在中國書法藝術發展中,宋代是一個鼎盛時期,因而產生了蘇東坡、趙信、蔡京等著名書法家。體現在錢文上,就有宋徽宗“建國通寶”、“政和通寶”、“大觀通寶”蘇東坡的“元右通寶”蔡京的“崇寧重寶”,宋太宗的“太平通寶”宋真宗趙恒的“景德元寶”等。

                                      從其他書法作品上,已無法見到宋太宗趙光義和宋真宗趙恒的手跡,但從錢文上看,這兩位皇帝都精通真書、行書和草書,蕭灑隨意,古雅自然。真書無比拙樸,結體堅實,意態天成;行書如行云流水;草書如金蛇狂舞,在書法藝術上述到極高的境界。

                                      宋徽宗趙佶在位時年僅21歲,他當上皇帝后終日迷戀于書法和繪畫。在北宋錢文中。要數趙佶的錢文最為優秀絕倫,他書寫的瘦金體錢文“大觀通寶”,900多 年來,直受到歷代書法家的贊美和效法。據《書史會錄》記載:“宋徽宗行、草、正書,筆勢勁逸,初學薛稷,變其法度,自號瘦金書,意度天成,非可“形跡求 也。”其書體結構硫朗端正,下筆尖而重,行筆細而勁,撇撩出筆鋒而利,橫豎收筆頓而堅挺,行文精悍瘦硬,只剩筋骨。形成了趙佶書法的特色,故稱瘦金體,也 稱鐵線書。

                                      從“太觀通寶”折一、折二、折三、折五、折十,及特大型錢文來看,可以說是歷代方孔圓錢中鑄工精良、錢文最美的古錢。錢幣上的御書筆法既有褚遂良(唐初大 書洼家)的纖勁秀媚、細骨豐肌的特征,又有薛稷的疏朗挺勁、傲骨潤選,點畫有斬釘截鐵之感。目此,“大觀通寶”不僅為歷代錢幣收藏家所珍重,許多書法家也 廣為收集。作為宋徽宗御筆真跡加阻臨摹、研究。著名錢幣收藏家張可中說:“宋徽宗所鑄范(錢模)各一體,體態各異,或如美女散花,自然窈窕,或如天孫(織 女星)織錦,文彩斑爛,靡不骨秀格清,令人意遠,吾人搜羅此泉(錢)數百種,覽于綠窗綺幾之間,直無異展開一部瘦金貼也。”

                                      來源:中國教育報

                                      責任編輯:陳鑫

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